КРАТКИЙ ЭКСКУРС В ИСТОРИЮ ПЕРВОГО МУЗЕЯ
В конце 19 - начале 20 столетий, в собственный доме у Красных ворот , в Мясницком проезде 6 (сейчас там станция метро), жил в Москве известный предприниматель и меценат, вошедший в историю отечественной культуры как один из выдающихся собирателей этого периода, - Гиршман Владимир Осипович (1867-1936). Одним из его увлечений была современная русская живопись и графика. В 1900-е годы его собрание насчитывало около двухсот картин и рисунков современных художников - А.Н. Бенуа, М.В. Добужинского, К.А. Сомова, В.Э. Борисова-Мусатова, М. А. Врубеля, А.М. Васнецова, К.А. Коровина, Б.М. Кустодиева, В.А. Серова.
Но интерес В.О. Гиршмана не ограничивался только живописью, не менее интересной в его собрании была коллекция декоративно-прикладного искусства, а именно - мебели. По словам известного собирателя и искусствоведа И. И. Лазаревского, эта коллекция была единственной по красоте предметов и их сохранности . В состав его собрания входила не только русская, но и мебель, изготовленная иностранными мастерами, причем лучшую часть коллекции составляла мебель работы отечественных мастеров XVIII - XIX веков.
В 1917 году, после Февральской революции, Гиршман вошел в Союз деятелей московских художественных хранилищ , был товарищем председателя и председателем его. Союз содействовал развитию музейного дела и ставил целью создание институтов музееведения. В 1918 году в особняке В.О. Гиршмана создали хранилище Музейного фонда. Но весной 1919 года обстоятельства заставили семью Гиршмана эмигрировать из революционной России во Францию. Сразу же после его отъезда писатель Максим Горький поднял перед Луначарским вопрос о спасении коллекции Гиршмана, и в 1919 году специальная комиссия ее описала, поставила на учет и национализировала.
29 октября 1919 года в особняке Гиршмана открыли первый государственный Музей мебели. Первым директором музея назначили А.И. Батенина. Он писал, что это исключительная по качеству частная коллекция мебели, одной мебели эпохи Петра I насчитывалось 28 предметов, эпоха Павла I - 86 предметов, Эпоха Александра I - 92 предмета Росси. Однако музею в особняке у Красных ворот было тесно, и уже в мае 1920 года коллекцию перевезли в Александринский дворец в Нескучном саду, где к ней добавили предметы из других частных собраний и дворцов.
Экспозиция Музея мебели в Александринском дворце открылась 2 мая 1921 года. Здесь было представлено около полутора тысяч предметов, которые экспонировались в тридцати двух залах. В собрании музея поступают собрания Боткиных, Гагариных, Щербаковых и т.д. На основе Музея мебели Наркомпрос планировал организовать Центральный музей декоративных искусств, поэтому в его коллекции было собрано немало произведений декоративно-прикладного искусства - жирандолей, бра, канделябров, подсвечников, зеркал (в том числе венецианской работы XVIII в.), фарфоровых и хрустальных ваз, декоративных тканей, вышивок. Вместе с мебелью экспонировались часы в драгоценных футлярах, живопись, гравюры, другие предметы прикладного искусства...
В июле 1924 года в Москве создается Объединенный музей декоративного искусства в ведении Наркомпроса, в который наряду с Оружейной палатой и Памятниками Кремля, в качестве филиалов входят и созданные в начале 20-х годов Музей мебели, Музей фарфора и Музей игрушек. Хотя объединенный музей и имел общее делопроизводство, финансирование и общий Ученый совет, на котором рассматривались и принимались решения по основным проблемам работы музеев, организация совместной работы филиалов была крайне затруднительна, ведь каждый из музеев не только имел свою специфику, да еще и сохранил прежнее руководство. Во всей этой неразберихе лишь Музею мебели удалось отстоять некую хозяйственную самостоятельность. Все это вместе, плюс непрекращающаяся политика массовых антикварных распродаж и вульгаризация научно-экспозиционной работы, требовали колоссального напряжения сил от сотрудников музея, пытавшихся сохранить наиболее ценные экспонаты.
Искусствоведы отмечали, что развернутый после революции в Александринском дворце Нескучного сада Музей мебели, является выдающимся в европейском масштабе художественным хранилищем. Музей не только показывает эволюцию русских мебельных форм, но дает также на западноевропейских примерах картину развития форм предметов декоративного искусства, назначенного для убранства комнат. Собранные здесь экспонаты из дворцов, усадеб и частных собраний, нередко дают образчики исключительного мастерства и совершенства .
Но несмотря на столь лестную характеристику специалистов, в 1926 году московский Музей мебели ликвидировали. Советской Власти красота была ни к чему. Части уникальной коллекции повезло и ее распределили по музеям. Что-то из предметов попало в отдел дерева Исторического музея, работы западноевропейских мебельных мастеров - в Музей изящных искусств. Часть коллекции распродали через антикварные аукционы. Остальное передали в культурно-просветительные организации и государственные учреждения, но уже не как произведения искусства, а как обычную мебель. Растущие как на дрожжах госучреждения требовали большого количества шкафов, столов и стульев, с производством которых не могли справиться национализированные мебельные предприятия. Век Объединенного музея декоративного искусства в ведении Наркомпроса тоже оказался недолговечным, его реорганизовали в июле 1929 года.
НОВЫЙ МУЗЕЙ МЕБЕЛИ
Только в конце ХХ века Москва смогла похвастаться новым Музеем мебели. 17 июля 2000 года Московский Музей мебели открыл свои двери для посетителей на Таганской улице, в отреставрированной усадьбе, принадлежавшей некогда известному вельможе екатерининских и павловских времен Николаю Аршеневскому, которую он откупил у рязанского купца и фабриканта Герасима Андреевича Ипатьева в 1780 году .
Николай Яковлевич Аршеневский начал службу в 1744 году. В 1786 году он был назначен Екатериной II гражданским губернатором в Смоленск, но вскоре уволен из-за подозрения во взяточничестве. В 1797 году Павел I пожаловал его в тайные советники и назначил губернатором в Астрахань. В деловых бумагах он подписывается как действительный тайный советник, сенатор . Брат его, Петр Яковлевич, был также губернатором и с 1793 и примерно по 1800 гг. занимал должность гражданского Губернатора Москвы...
Столь высокое положение Николая Яковлевича сыграло роль при включении его дома в альбомы Лучшие в Москве дома, внимания заслуживающие , составленные М.Ф. Казаковым, где были изображены план и фасад дома Аршеневского. В 1802 году Н.Я. Аршеневский умер, и имение унаследовали его малолетние дети. С 1812 года владение сменило много хозяев, пока в 1897 году не было продано Пелагее Потаповне Кокушкиной - крупной московской домовладелице. Она владела домом вплоть до революции. С 1920-х гг. он сдавался под коммунальное жилье, а в последние десятилетия XX века здесь размещалась типография Восход , которая довела дом до фактического разрушения...
Лишь благодаря совместным усилиям Правительства Москвы, Главного Управления Охраны Памятников и мастеров реставрационной фирмы Смирвальд , практически из руин, удалось востановить и отреставрировать усадьбу.
Экспозиция современного Музея мебели занимает 10 залов, в которых широко представлена мебель работы русских мастеров-краснодеревщиков XVIII - начала XX веков. От барокко и до модерна. Здесь представлены всевозможные типы мебели, от простейших табуретов, выполненных бывшими крепостными, до сложнейших, виртуозно исполненных бюро. Но основная тема музея - это интерьер и усадебная мебель первой половины XIX века. В отличие от парадной обстановки дворцовых интерьеров, спроектированных по единому архитектурно-декоративному замыслу, усадебные интерьеры формировались исходя из подражания столичным образцам и следования традиционному укладу жизни. При этом желания владельцев воплощались несколько стихийно и непоследовательно, в зависимости от их достатка, личных вкусов и прихотей. На рубеже XVIII-XIX веков во многих домах появилось множество привезенных из Европы предметов мебели, кроме того, уже около полувека в России работали мебельные мастерские, изготовлявшие на заказ и тиражировавшие особо удачные образцы и типовые детали отделки. Но основная масса мебельной продукции все же делалась руками домашних крепостных умельцев. При копировании образцов русские мастера неизбежно приспосабливали свои изделия к вкусам и потребностям русского дома, упрощая отделку, используя отечественные породы дерева, русские мотивы, особенности рисунка древесины, - отчего эти предметы ощущаются нами теплее и трогательнее в своей рукотворной и неповторимой наивности.
В музее собрано много интересных и уникальных по-своему вещей, но истинным раритетом здесь считают выполненное специально для коронационных торжеств 1801 года в одной из русских усадеб и предназначенное для Александра I кресло к которому, по преданию, прикоснулась рука императора, оставив след на непросохшем лаке. Простое по форме березовое резное кресло украшено позолоченным российским гербом (стр. 167).
Музей ведет большую просветительскую работу, уделяет много времени и сил сохранению уникальных предметов русской усадебной мебели, проводит литературные и музыкальные вечера, принимает участие в мебельных выставках и издании книг по истории мебели. В Музее происходит защита дипломов выпускников МГХПУ им. С.Г.Строганова.
Музей помогает в реставрации антикварной мебели, как государственным музеям, так и частным лицам...
В Музее есть зал и мебельных мастеров фирмы Смирвальд , в котором можно познакомиться как с прекрасно выполненными антикварными копиями, так и с авторскими работами. Именно здесь можно воочию убедиться в неисчерпаемой фантазии, юморе и мастерстве современных краснодеревщиков, и в том, что они достойные продолжатели традиций таких известных российских мебельных фирм как Г. Гамбс, А. Тур, Н. Свирский, Ф. Мельцер, А. Шмит. Приятно осознавать, что история мебельного искусства России не заканчивается на последних Поставщиках Императорского Двора , она продолжается. Не оскудела Россия талантами.
