Если Кес ван Донген был на все сто процентов «диким», то его коллегу Альбера Марке (1875–1947) к таковым отнести сложно. Исследователь фовизма писал: «Марке, это было замечено и это абсолютно очевидно, не имеет ничего от “дикого”. Он не рычит, он говорит и всегда говорил точно размеренным языком; романтическое бахвальство не свойственно этому лукавому жителю Бордо. Он вошел в центральную клетку Осеннего салона 1905 года только для того, чтобы не бросить своих приятелей». Действительно, у Марке было очень много качеств, абсолютно не подходящих для фовиста. О себе Марке писал: «Смотрите на то, что я сделал. Удалось ли мне себя выразить или нет, в любом случае, если вы не поймете, по вашей вине или по моей, большего я сделать не могу». Он был всегда спокоен, никогда не выказывал своих эмоций, а принял участие в салоне 1905 года потому, что дружба с Матиссом, Руо, Мангеном и другими была основана на проверенной годами общности убеждений.
В его творчестве никогда не было буйства Вламинка или ярких цветов Матисса. Марке в живописи оказался гораздо сложнее своих современников. Его часто сравнивают с импрессионистами, так как для него мотив тумана или дымки дождя не менее привлекателен, чем для них. Главной заслугой Марке стало не развитие яркости цвета, как у остальных фовистов: он сыграл главную роль в решении задачи повышения роли цвета в искусстве, а задачу эту Манген считал главной для фовистов. Поэтому без живописи Марке, как и без творчества его коллег по трем «М» (Матисс, Марке, Манген), общую картину фовизма нельзя было бы назвать полной, и она бы не отражала всей глубины и многогранности этого течения.
С точки зрения вложения средств картины Марке — неплохой вариант для среднего инвестора. Работы среднего качества продаются в диапазоне 95–150 тысяч долларов. Наилучшие образцы творчества Марке могут стоить от 300 тысяч до 500 тысяч долларов.
Сравним «Гавань в Ментоне» и «Зимний вид Парижа с мостом Сен-Мишель». В первом случае обширная цветовая палитра лишает зрителя возможности оценить нюансы света, тогда как вторая картина представляет нам гармоническое сочетание цветовых и световых решений художника.
Если бы эти работы продавались на аукционе, то стоимость «Гавани в Ментоне» была бы в пределах 300–400 тысяч долларов, а «Зимний вид Парижа с мостом Сен-Мишель» был бы оценен более чем в 500 тысяч долларов.
Максимальная сумма, уплаченная за картины Марке, составляет 836 тысяч евро. Это на 300 тысяч евро меньше среднего годового оборота по Марке за последние 8 лет. По оценке artprice.com, 100 евро, вложенные в творчество Марке в 1997 году, к 2004 году превратились бы в 135 евро. Доходность, конечно, не очень высокая, но, учитывая, что это средний показатель, ценовой прирост в год составляет 8–10 %.
Так же, как и у ван Донгена, количество непроданных аукционных лотов у Марке превышает 40 %. В ближайшем будущем особого скачка цен на его работы не предвидится, поэтому выгоднее вкладывать средства в произведения более известных фовистов. Если все же есть желание приобрести для коллекции произведения Марке, то искать их лучше на американских, английских и французских аукционах.
