Архитектор модерна Гектор Гимар (1867 – 1942), который прославился своими проектами входных помещений станций парижского метро, также проектировал мебель.
Для Кастел Беранже, жилого квартала, построенного им между 1894 и 1898 годами, он создал мебель, в которой отразилась его приверженность принципам рациональности под влияниям Виолет-ле-Дюка.
Конструкции его мебели, хотя и слишком напыщенные, были всегда оправданны с точки зрения прочности и пользы. Мебель часто украшена волнистой барельефной резьбой, абстрактной по содержанию, но естественной по форме. Здесь отсутствуют все черты готики, характерные для ранней мебели Гимара.
Во время постройки Кастел Беранже Гимар посетил Брюссель, и на его мебель оказали влияние работы архитекторов Анри ван де Вельде (1863 – 1957) и Виктора Орта (1861 – 1947), которые он видел там. Стулья и диваны Гимара обычно имеют сиденья и спинки, обтянутые кожей, с вырезанным на ней линейным орнаментом. Он создал мебель для построенных им в дальнейшем зданий, в том числе для Куальо-хауса в Лилле, замка Генриэтты в окрестностях Парижа, замка Валь около Оверсюр-Уаза, для своего собственного дома в Париже и для дома своего друга Поля Меццара, также в Париже. Он использовал дуб и древесину грушевого дерева, но особенно любил эвкалипт.
Наступление на искусство модерн.
Большая часть мебели Гимара была создана после Парижской выставки 1900 года, на которой господствовал стиль модерн. Несколько ведущих парижских мебельных мастеров показали свою мебель в этом стиле, искусно украшенную резьбой, много мебели было декорировано богатым маркетри.
Фирмы Югне Фрера, Пероля Фрера и Деймона & Колина в числе других выпускали мебель в ухудшенном варианте модерна, и через год или два после выставки 1900 года на нее резко упал спрос. Некоторые дизайнеры начали работать в гораздо более сдержанной манере, черпая вдохновение в неоклассицизме 18 века и французской мебели для сельской местности.
Поль Фолло, прежде бывший одним из учеников Эжена Грассе, в Салоне Общества художников-декораторов 1909 года представил свое оформление интерьера мебелью в стиле приглушенной элегантности, которая отражала бытующее в то время увлечение неоклассицизмом. Леон Жалло, который когда-то был директором мастерских Зигфрида Бинга, проектировал мебель с сильными вертикальными и горизонтальными акцентами. Она была украшена орнаментом, хотя и основанном на естественных формах, но организованном в геометрическом порядке.
Примерно с 1910 года художник Андре Маре проектировал мебель в стиле, который в чем-то напоминал традиционную мебель для сельской местности и отчасти был близок к кубизму. В 1912 году он показал на выставке свой Кубистский дом, полностью обставленный мебелью и декорированный в стиле, родоначальником которого были Пикассо и Брак.
Сенсацией Осеннего салона 1913 года стала мебель, показанная французским мебельным мастером Жаком Эмилем Рульманом (1879 – 1933). Сделанная из экзотических пород древесины, таких, как амбойна, она была украшена неоклассическими мотивами и геометрическим рисунком инкрустации в черном дереве и слоновой кости. Она значительно отличалась от искусства модерн.
