Прогнозы о резком росте капитализации российского антикварного рынка, появившиеся в 2002 г., сегодня, очевидно, оправдались. Это невозможно проверить, т.к

Отто Дикс (1891—1969) действительно был «одиночкой» и «независимым художником». Его полотна имели ярко выраженный социальный характер, что было невозможно для «мостовцев» или «Синего всадника». Сравнить с ним можно, пожалуй, только Бекманна, который тоже обращался к общественным проблемам.

Пройдя через Первую мировую войну, художник стал ярым пацифистом

Макс Бекманн (1884—1950) встретил Первую мировую войну тридцатилетним сложившимся художником, имеющим собственный круг тем и почерк.

Творчество этого немецкого художника в послевоенное время можно разделить на период его и работы во Франкфурте-на-Майне (1917—1933) и на время вынужденной эмиграции в Голландии (1937—1950).

Образование и широта интересов художника не могут не вызывать уважения: он разбирался в философии, глубоко знал русскую литературу, изучал мифологию и даже космологию.

В его полотнах нет покоя, напряженность создается изобилием предметов и узким пространством действия

Эмиль Нольде (1867—1956) считается одним из лучших мастеров классического экспрессионизма, создателем художественного метода, основанного на новом понимании роли цвета в живописи. Нольде трактовал цвет как единственное средство выражения мысли художника, приписывал ему мистическую сущность.

Нольде вышел из состава участников «Моста», не желая подчиняться его уставу, и уединился в своей мастерской-ателье в Зеебюле. Свое состояние во время работы он описывал, как «нерегулируемый произвол»

Русская художница, баронесса Марианна Веревкина (1860—1938) по праву считается одной из самых необычных личностей в искусстве XX века. Она не только внесла собственный вклад в развитие художественной системы экспрессионизма, но и во многом предопределила основные вехи творческого стиля Алексея Явленского, чьим учителем и женой она была.

Можно говорить и о том, что и Василий Кандинский не избежал творческого влияния этой незаурядной женщины, ведь именно в период их тесного общения у Кандинского наметился «радикальный поворот в искусстве». Самостоятельность творческой натуры М