В жизни и творчестве давних соперников Френсиса Бэкона и Люциана Фрейда, художников, каждый из которых при жизни по отдельности получил статус «самого значительного современного английского художника», многое складывалось, словно от противного, наперекор судьбе.

Глубоко некоммерческое по духу послевоенное творчество Френсиса Бэкона и Люциана Фрейда стало сегодня практически символом коммерческого успеха, современные цены на работы значительных периодов бьют планки в несколько миллионов долларов. А между тем художники начисто игнорировали по меньшей мере два критерия коммерческого успеха — позитивное содержание и декоративность. Вместо того чтобы поддерживать актуальность экспериментами с новой техникой, оба остались в классических «скучных» рамках «холст-масло»

Инвесторам, впервые обращающимся к рынку искусства, может показаться, что чем дороже работа, тем больший доход она может принести. Но это не всегда так. Многомиллионные работы — это вообще особый товар, «живущий» по своим законам. Обладание ими может быть далеко не самым выгодным с экономической точки зрения3

Особый рынок

Исторически инвестиции в искусство не были массовыми. Виной тому — относительно невысокая прозрачность рынка, меньшая ликвидность, кулуарность сделок. Сегодня эта ситуация существенно изменилась. Аналитические онлайновые ресурсы, открытая аукционная статистика принесли большую информационную прозрачность

«Нельзя сказать, что арт-рынок выздоравливает, — считает владелец аукционного дома «Совком» Юрий Тюхтин. — Но не все так плохо». В начале года на арт-рынке было затишье — не считая февральской продажи уникальной коллекции Ива Сен-Лорана и Пьера Берже на аукционе Christie’s. Но явные признаки жизни рынок подал лишь в начале мая, когда торги ведущих аукционных домов мира ознаменовались несколькими рекордами

Сергей Георгиевич Поляков (Serge Poliakoff, 1900–1969) — ровесник XX века — добрался до Парижа в 1923 году. Позади у сына конезаводчика были Москва, где он родился, Киргизия, где вырос, и Константинополь, куда шли пароходы с русскими эмигрантами.

Рисовать Серж Поляков начал в 24 года, совмещая это занятие с игрой на гитаре (его тетя, Надя Полякова, была известной по тем временам певицей, исполняла романсы, часто гастролировала по Европе). Учился в той же парижской школе Шомьер, где и Ланской