Французский художник финского происхождения Леопольд Сюрваж (Leopold Survage, 1879–1968) долгое время успешно экспериментировал с кубизмом и другими авангардными направлениями живописи. В частности есть сведения, что именно Сюрважу принадлежит авангардная идея «цветооргана» — инструмента, прообраза светомузыки, в которой звуковой ряд иллюстрируется вспышками лампочек.

В 1920-х годах в его творчестве стали доминировать мотивы стиля, который некоторые искусствоведы условно относят к неоклассицизму. Как и многих «русских парижан», Сюрважа привлекал к своим проектам Сергей Дягилев

Европа и ее культурный центр Франция еще в 1890–1900-х годах стали любимым местом российских художников.

Парижская всемирная выставка, на которой французов поразили работы Константина Коровина, Валентина Серова, Филиппа Малявина, дягилевские «Русские сезоны» в Париже (1909–1929), бум импрессионизма, кубизма и авангарда, с воодушевлением воспринятых новым поколением художников, — все это сближало российскую и европейскую творческую элиту. Не удивительно, что именно Франция стала главным убежищем русской интеллигенции. Год 1917-й вызвал первую волну эмиграции, нараставшую по мере поражения Белой гвардии

На арт-рынке порой происходят парадоксальные ситуации: художник, получивший мировое признание художественных критиков и ценителей искусства, абсолютно не популярен и «никому не нужен» на «коммерческом» рынке искусства. Ярким примером этого явления стал Жан Пюи (1876–1960).

Его называли «полудиким», потому что он одновременно выставлялся в Осеннем салоне и в Салоне Независимых, дружил с лучшими представителями фовизма и в то же время, как бы стоя в сторонке, оценивал совершаемые фовистами действия. Свойство его характера — противостоять какому бы то ни было давлению — отразилось и в творчестве

Отон Фриез (1879–1949) гордился принадлежностью к «диким». Во времена учебы в Школе изящных искусств он сдружился с художниками-фовистами. Но его цвет никогда не был таким буйным и ярким, как у Матисса или Вламинка, а исследователи его творчества, такие как Ф. Вандерпил, утверждают, что если бы не дружба с фовистами, то Фриез бы пошел по пути импрессионистического развития

В творчестве Рауля Дюфи (1877–1953) отразилось во многом характерное для западноевропейского искусства ХХ века подчеркнуто-субъективное восприятие мира. В этом он был наиболее близок к Вламинку: и тот и другой видели окружающее только в цвете. Несовпадение контурных линий с цветовым пятном во многих его произведениях доказывает, что Дюфи не интересовало решение пластических проблем, как, например, Анри Матисса. Он не был похож ни на кого другого